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斯蒂文-索德伯格谈热映新片：它像一个填字游戏
发生时间: 2002-11-29 11:34:55 | 人物：斯蒂文·索德伯格等
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斯蒂文-索德伯格谈热映新片：它像一个填字游戏
http://ent.sina.com.cn 2002年11月29日11:34 南方都市报
曾凭《毒品网络》(Traffic)获得奥斯卡最佳导演奖的著名独立导演斯蒂文·索德伯格(StevenSoderbergh)的新片《飞向太空》(Sola-ris)刚刚于11月27日在美国公映。索氏这回特地请来了曾合作过两次的乔治·克鲁尼(GeorgeClooney)出演男主角，近来旧片重拍一部接着一部，虽然有麦当娜夫妇重拍《踩过界》(SweptAway)票房惨败的前车之鉴，但以索德伯格+克鲁尼这样的组合，《飞向太空》估计不会令人失望。在以下这篇访谈中，索德伯格谈到了《飞向太空》的拍摄、剪辑、音乐，以及乔治·克鲁尼的演出。———编者
谈表演：开放态度记者(以下简称“记”)：在拍摄《飞向太空》时你对演员的表演有什么要求？索德伯格(以下简称“索”)：说实话，如果没拍过《正面全裸》，我可能不知道如何去拍《飞向太空》。我试图把拍《正》时指导演员表演的那种开放性的态度与拍《飞》时对视觉效果的细致要求结合在一起。因为如果对演员的表演要求得过细，对他们会是一种束缚。我希望《飞》的演员能够具备《正》那样的自由性，但同时《飞》片的视觉风格又是由我仔细控制的。这种拍片方式挺花时间的，对我的压力也比较大，但这样拍出来的电影比较有趣。
谈视觉：填字游戏记：《飞》的视觉风格具体有什么特点呢？索：我希望影片在视觉上有一种联系，当你重看时，会觉得它有点像一个填字游戏。片中没有多少重复的镜头，但每一个镜头都必须和下一个紧密联系。《正》的拍摄方式有点混乱，在《飞》里我想做得正式一点，视觉风格上会稳定一些，《正》是完全不稳定的。
谈制片：灵感源泉记：据我所知《飞》只拍了43天。索：嗯，是这样，我也比较喜欢这种紧张的工作方式，因为它可以强迫你完全凭本能做出决定，你没有时间去仔细思考，制片人吉姆·卡麦隆(JimCameron)是个灵感源泉。他在旁边是很有帮助的，因为我们俩都是库布里克的《2001太空漫游》的超级fans，他既懂那种抽象的艺术片，也懂主流电影。他会给我一些好的建议，使我可以维持影片的诗意风格，同时又不会走得太远。他是我惟一信任的人，因为他不是电影公司，也不会搞得好像这是他自己导演的电影一样，他只是给我建议和反馈。
谈剪辑：权当练习记：能举一些具体的例子吗？索：比如有一次，我剪出了一个84分钟版本的《飞》，然后他说：“你做得太过了，破坏了剧情。”我想他会明白我是在做一种剪辑练习，先剪掉一部分，看看哪些东西是你不想拿给观众看的，当然最后还要恢复这剪掉的部分中的一些，但这些恢复的部分与未剪前肯定是不同的效果了。有时我会把一段戏从中间截开，然后把前后两段的顺序颠倒，还有的时候我会把整个场景倒转过来，把本来在剧末的台词放到剧首。
谈音乐：风格特异记：音乐对于《飞》也很重要，我们知道原版《飞》的导演塔可夫斯基有他的“御用”配乐艾德华·阿特姆耶夫(EduardArtemyev)。索：它的配乐很特别，我本来想全用里盖蒂(注：Ligeti，20世纪重要学院派作曲家，其音乐常被用作电影配乐，库布里克的《闪灵》、《2001太空漫游》中都有)的音乐，我去找克里夫·马蒂涅兹(CliffMartinez)说：“我需要你用里盖蒂的风格做一首8分钟的音乐。”感谢上帝，克里夫是研究过里盖蒂的，他尽可能地读了所有的资料，绞尽脑汁地做出了我要的东西，而且有一些段落的“音块”非常具有他本人独一无二的风格。不过克里夫也有他自己的想法，他想用一种叫做甘美兰(注：Gamelon，印度尼西亚的打击乐器统称)的乐器，以便和里盖蒂风格产生对比。
谈主题：关于死亡记：有人认为这样一部严肃的电影不适合在圣诞假期放，你怎么看？索：这是一部关于死亡的电影，关于死亡的电影就应该在假期放。谈克鲁尼：演出新意记：这是你和乔治·克鲁尼第三次合作，能不能简单谈谈与他合作的经验？索：这部影片最珍贵的地方就是，我们可以看到一个不同于从前的乔治，当然这样也不是没有缺点，一个朋友对我说，乔治是那种具备天生内在魅力的人，你看到他，就会觉得他的一切都是那么完美，但看了《飞》30秒之后，这种感觉就消失了。他把这些魅力全都丢在一边，专心地演绎片中角色，从这方面讲我是非常满意的，这是一次了不起的演出。采访：comingsoon.net编译：李如一
图片说明：索德伯格在今年的威尼斯电影节上接受采访。本报记者王轶庶摄
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