徐克 李安都为她打过工(组图)(4)

　　纪录片可以贯穿过去和未来

　　B：纪录片的受众毕竟是小范围的，很多人拍了纪录片就会转到剧情片。

　　C：其实纪录片的生命更长。一部剧情片如果不卖座，它就是失败作品，生命很快就终结了。纪录片不一样，它可以在教育上有很长的生命。世界在不停的变动之中，有很多题材可以拍成纪录片，而这种变化的历史过程一旦被记载，就不会被时间淘汰。纪录片的魔力就是在于，它可以贯穿过去和未来。

　　我的纪录片一直都卖得很好，而且价格很高。我从来不对公众出售，因为会有盗版，全部是用在全世界的政府、大学、图书馆、资料馆。很多20年以前的纪录片，我现在还在拿钱，我的作品几乎都是我自己担任摄、导演、剪辑，当然版权也是我自己的。

　　B：你是个合格的老师吗？

　　C：虽然当时已经拍了二十几部片子了，可是关于怎么做教授我一无所知。第一堂课时，我说：“你们要吃饭、喝咖啡、抽烟都可以。”当年在学校参加地下俱乐部的时候，我积累了很多稀有的地下电影，很少有人看过。这些电影的意识和手法都很前卫，学生们很愿意来我的课上看这些东西。1994年起我开始做系主任，一直到1998年，我受董建华的邀请在香港办一所创意媒体学院，并担任院长。离开纽约大学3年之后我又回到美国，那时纽约大学的电影学院已经差不多垮了，又当了3年系主任之后，听说上海有个分校，我就迫不及待地跑到了上海。

　　国内纪录片不会讲故事

　　B：你有没有看过中国内地导演拍的纪录片？你觉得他们拍得怎么样？

　　C：拍的素材太多了，不会讲故事。

　　B：可能很多人会认为，纪录片为什么还要讲故事？

　　C：他们太倚重旁白，如果没了旁白，就没有了生命力。其次，素材真的不需要拍那么多，有些人拍50个小时、100个小时。我拍的都很少，拍贵州的那部《苗医》，就拍了3盒带子，山西的那部《黄河的孩子》也只拍了8盒。

　　B：为什么可以那么少？

　　C：不需要那么多，东西拍得太多，故事拍了很多，可没有一个是完整的。前期一定要安排得很好，人物很重要。

　　B：你的前期准备需要多少时间？

　　C：我前期会看很多书，查很多资料，还有要找很多人。找到人物之后，就想办法挖掘内容，之后就要靠想象力写出大纲。在拍这两部片子的时候，我女儿加入了，她担任摄影。我和她合作过很多片子，和她沟通不费力。摄影师非常重要，她必须了解我要的东西是什么，比如有的人很敏感，他会在说话的时候抹鼻涕，如果是别人，就会把机器关了，但是我会把机器开着，因为这种镜头可以表现他的个性。像这种情况我女儿就能了解，我喜欢这种东西，不要太虚假的。我去年拍过一个片子，叫“Just For Love”，用5种语言，俄语、英语、韩语、中文、手语来表达。

　　B：你对内地的纪录片发展前景怎么看呢？

　　C：我比较悲观。艺术创作是需要自由空间的，当然我不会做出损害中国人的事情，不会出卖中国的丑陋去换取荣誉。为什么韩国电影从1989年开始发展得特别快呢？以前韩国政府控制得特别严，后来制度没有了，韩国的电影忽然就发展到一个高潮。不过太放松了也不行，现在哪个韩国电影不是又喝酒、又做爱，色情、暴力什么都有，所以说太放松了也就没有意思了。这几年韩国电影的水平又下来了，看来看去都一个样子。

　　还有，现在拍剧情片和拍纪录片分得太开了。其实学了纪录片，拍那些剧情片就会对内容、对感觉、对人物有更深的一个了解。我自己也拍过剧情片，大概有5、6部吧，我学的就是剧情片，所以我拍纪录片的时候会使用拍剧情片的手段。